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从温暖湿润、生机盎然的花房出来，骤然回到清冷干燥的空气中，林舒安不禁微微打了个寒颤。她没有径直回自己那间布置得温馨雅致的卧房，而是脚下方向一转，沿着覆着薄霜的抄手游廊，径直去了位于西厢僻静处的画室。
这间画室是她真正意义上的一方小天地，是祖父特允她使用的。靠墙立着顶天立地的巨大书架，上面分门别类、密密麻麻地摆满了各类中外画册、艺术史论、美学典籍和许多线装古籍，空气里常年弥漫着纸墨与旧书特有的沉静气息。宽大的黄花梨木画案临窗而设，窗外恰好是一丛瘦竹，冬日里虽无绿叶，但枝干挺拔，别有风致。画案上，笔墨纸砚井然有序地摆放着，一方端溪老坑砚里宿墨未干，旁边还摊开着几卷显然是时常翻阅、边缘已有些毛糙的古画复制品。一踏入这里，外界所有的纷扰喧嚣，似乎都被那淡淡的松烟墨香和宣纸特有的、略带苦涩的草木气息隔绝开来，让她纷乱起伏的心绪，如同被一只无形的手轻轻抚平，瞬间安宁沉淀了不少。
她褪下外出穿的旗袍，换上一件宽松舒适、便于活动的深蓝色棉布罩衫，将衣袖利落地挽至小臂，露出纤细的手腕。然后在宽大的红木画案前，细致地铺开一张微泛黄色、质地绵韧的上好仿古宣纸，用白玉镇纸仔细压平四角。她选了一支蓄墨饱满、弹性适中的中楷狼毫，在那方微凹的端砚中缓缓地、均匀地舔墨，看着浓黑发亮、泛着紫光的墨汁渐渐充盈笔肚。她今日想临摹的，是北宋范宽那幅气势磅礴、意境深远的《雪景寒林图》。
笔尖饱蘸墨汁，沉稳地落在雪白的宣纸上，发出细微而富有韵律的沙沙声，在这寂静的画室里显得格外清晰。她先以淡墨起稿，勾勒出远处巍峨雪山那雄浑壮阔、连绵起伏的轮廓，墨色由淡至浓，层层渲染，小心地营造出雪后初霁、天地苍茫、宇宙浩瀚的宏大意境。接着，她的笔锋转向画面主体——那片矗立于冰天雪地之中、仿佛凝聚了天地间所有寒意的寒林。她运用范宽典型的雨点皴和短条子皴，笔触干涩而有力，反复皴擦点染，细致地表现出树木枝干的虬结盘曲、嶙峋坚韧。那一片寒林，在严寒的肆虐下仿佛早已褪尽了所有绿叶的庇护与伪装，只剩下光秃秃的、如铁如戟般的枝桠，倔强地、甚至是有些悲壮地直指灰蒙蒙的天空，带着一种深入骨髓的孤寂、顽强，以及对严酷环境无声的抗争。
她画得极其专注，心无旁骛，仿佛要将自己此刻所有的思绪、感触，甚至那潜藏在心底的一丝不安与迷茫，都彻底融入这流转的笔墨、这浓淡干湿的变幻之中。画中那片沉默而坚韧的寒林，何尝不像是她此刻心境的某种微妙映照？看似居于温暖安稳的林家，被至亲家人环绕庇护，实则内心已然清晰地感受到了来自家族内部、那无形却冰冷的寒意与日益沉重的压力，她需要调动起全部的沉静与内在的坚韧，来面对和承受这一切。
不知过了多久，窗外的日影似乎都微微偏移了方向。一阵极轻的、几乎难以察觉的脚步声在身后响起，伴随着一丝若有若无的、林舒安极其熟悉的淡雅香水味——是母亲郑丽常用的那款名为“空谷幽兰”的定制香氛。林舒安没有回头，也没有停下手中的笔，依旧沉浸在自己的笔墨世界里。
郑丽也没有立刻打扰她，只是静静地站在她身后一步之遥的地方，目光沉静地落在女儿笔下那一片墨色森森、孤寂而坚韧的雪景寒林之上。画面上的墨色淋漓酣畅，浓淡干湿变化丰富，一股凛冽的寒气仿佛能透过薄薄的宣纸弥漫出来，沁入观者的肌肤。
直到林舒安用浓墨重笔，细致地勾勒完近处一块覆盖着厚厚积雪、形态奇崛的巨石，为其做好最后的苔点，这才暂时搁下手中那支已然有些分叉的狼毫笔，直起有些酸胀的腰背，轻轻舒了一口气时，郑丽才缓缓开口，声音柔和得像是在耳语，却又带着一种历经世情、洞察人心后的清醒与冷静：
“画如其人。”她轻声说，目光依旧流连在画作那苍劲雄浑的笔触上，带着欣赏，也带着一丝不易察觉的感慨，“这笔意里透出的孤高与内在的坚韧，像你，安安。”
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