第14章 行为艺术的“身体”与瞬间在场

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美术馆的行为艺术影像厅里，灯光暗得像傍晚的胡同。大屏幕上，阿布拉莫维奇正坐在一张木桌前，面前摆着七十二件东西——有玫瑰，有蜂蜜，有剪刀，甚至还有一把上了膛的手枪。

“她这是要干嘛？”苏拉攥着衣角，屏幕上的女人眼神平静得像潭水，台下的观众却闹哄哄的，有人伸手去碰她，有人拿剪刀剪她的头发，还有人把玫瑰刺戳在她手臂上。

马克看得眉头直皱：“这叫艺术？我奶奶在菜市场跟人吵架都比这有看头。”

“但你奶奶吵架是为了争斤两，她这么做，是想看看人在‘不用负责’的时候，会有多狠。”迪卡拉底教授不知什么时候站在了旁边，手里还捏着半块没吃完的面包，“这是她一九七四年的作品，叫《节奏0》。她提前说好了，观众可以对她做任何事，不用担责任。”

屏幕上，有人拿起那把手枪，枪口对着阿布拉莫维奇的头，旁边立刻有人抢下来。女人的衣服被撕破了，皮肤上留着乱七八糟的痕迹，可她自始至终没动过一下，眼睛里的光却一点点暗下去，像被风吹灭的烛火。

苏拉别过脸：“这也太难受了。艺术非得这样折腾自己？”

“她折腾的不是自己，是看的人。”迪卡拉底咬了口面包，“你想啊，平时谁敢随便对人动剪刀、拿枪指着人？但在‘艺术’的名义下，人就敢了。她就是想把这层窗户纸捅破——当规则说‘可以为所欲为’，人性里的那些东西，藏不住的。”

影像突然切到另一幕：博伊斯蹲在地上，怀里抱着只死兔子，脸上涂着蜂蜜，还粘了层金箔，正对着兔子喃喃自语。他手里举着幅画，兔子的耳朵耷拉着，一动不动。

“这人更怪。”马克忍不住笑，“跟死兔子讲画？它听得懂吗？”

“他不是讲给兔子听的，是讲给我们听的。”迪卡拉底说，“博伊斯经历过二战，飞机被打下来时，是当地人用动物脂肪和稻草救了他。在他眼里，动物、植物，甚至一块石头，都跟人一样有生命。他跟兔子说话，其实是在问我们：人凭什么觉得自己比别的东西高贵？艺术凭什么只能跟人讲道理？”

他指着屏幕上博伊斯粘满金箔的脸：“你看他这打扮，像不像个萨满？他就是想搞场‘仪式’——艺术不一定得挂在墙上，也能是一场对话，一次触摸，哪怕对方是只死兔子。”

这时，后排传来一阵低笑。两个大学生正对着屏幕指指点点：“这不就是装疯卖傻吗？我躺地上打滚，算不算行为艺术？”

迪卡拉底听见了，没反驳，反而问苏拉和马克：“你们觉得，打滚和这些作品，差在哪儿？”

苏拉想了想：“阿布拉莫维奇好像……是故意让自己处在危险里，她知道会有人伤害她，但还是做了。打滚就是瞎玩。”

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